中卫室外草坪音响

会议室话筒的摆放
会议室的话筒摆放通常分为桌面摆放与话筒架摆放两种。在桌面上摆放话筒时，要注意说话者嘴部与话筒中间的夹角和间隔，使话筒的中间轴线对准说话者的嘴部，这时话筒输出的频响特性;嘴部违背中间轴线越远，频响特性越差，高音丢失越严峻，且话筒的输出电压也会削减。通常心形话筒，嘴部与中间轴线的夹角在450规模以内是适宜的。
会议室说话时，为了进步言语明晰度，话筒距嘴部以20—30cm为宜，太近，则易呈现低频喷口音，影响声响的明晰度，太远，话筒又拾取过多的反射声与混响声，简单导致啸叫。此刻，若是调音台推得太小，则声响响度达不到需当有多人说话，需摆放多个话筒时，应使话筒之间的间隔大于声源与话筒间隔的3倍(即满意3：1准则)，以减小信号相加时发生的相位干涉现象。
电子分频器的作用和特点
通过以上的介绍大家应该对电子分频器有一个大体认识了吧，那么使用分频器还有哪些作用和特点，甚至是缺点呢？根据多年的工作经验我总结了下面几点：
作用和特点：基本分频任务：由于现在音箱的种类很多，系统中要采用什么功能的、几分频的电子分频器还是要灵活配置的，现在通常用的电子频器有2分频、3分频、4分频等区分，**过4分频就显得太复杂和无实际意义了。当然现在的电声技术日新月异，目前还有一些分频器在分频的同时还可以对音频信号进行一些其它方面的处理，但不管什么类型电子分频器的主要功能和任务当然还是分频了。
保护音箱设备：我们知道不同扬声器的工作频率是不一样的，一般来说口径越大的扬声器其低频特性也越好，频率下潜也越低。就好像在相同情况下，18寸扬声器的低音效果一般会比15寸扬声器的低音效果好些；相反中音部分就要采用较小口径的扬声器了，因为通常情况下现在的纸盆振动式扬声器口径越小发出的声音频率也就越高；以此类推高音部分的振动膜片也应该很小才能发出很高频率的声音来。既然扬声器这么复杂，种类又如此繁多，那么如何**它们能够安全有效的工作就显得很重要了。电子分频器可以提供不同扬声器各自需要的工作频率,让各种扬声器更合理、更安全的工作。设想一下：假如系统中中高音音箱没有经过电子分频器分频，而是直接使用了全频段的音频信号，那么这些中高音音箱在低频信号的冲击下就会很容易损坏，因此，电子分频器除了分频任务外，正常的使用它更重要的功能还有：保护音箱设备。
增加声音的层次感： 假如一个音响系统中有很多只不同种类的音箱，的确没有使用电子分频器，不同种类的音箱都使用未经分频的全频信号，那不同音箱之间就会有很多频率叠加、重复的部分，声干涉也会变得很严重，声音就会变得模糊不清，声场也会很差而且话筒还会容易产生声反馈。如果使用了电子分频器进行了合理的分频，让不同音箱处在工作状态下，这样不同音箱之间发出的声音频率范围几乎不会重复了，这样就减少了声波互相干涉的现象，声音就会变得格外清晰，音色也会更好、更具有层次感了！

环绕声道音箱的摆放
环绕音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱，其声音的扩散性应重于方向性，这样有利营造浓郁的环绕气氛。偶型音箱摆放时，要着重考虑两个因素：谐振和自我衰削。抗谐振的位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频“陷阱”的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射。
对于直接辐射式环线音箱，可供考虑的布置方案很多。例如：固定在两侧墙壁上，并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上，使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上，并向上指向墙壁与天花板的结合处，等等。还可根据房间具体情况设计许多其它方案。家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的，而不间的室内声学条件千差万别，只要耐心试验，仔细比较，就一定能找到的摆放方案。

我们为什么要使用电子分频器
我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：就是要尽量忠实的再现各种音源，当然要把自然界里千奇百怪、各种各样的声音完全利用现在的电声技术再现是不太现实几乎做不到的。大家知道，声音的频率范围是在20Hz—20000Hz之间，现在大多数前级音频处理设备的频率范围是可以达到这样宽度的，但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分，我们奢想使用一种或简单几只扬声器就能放送出接近20Hz--20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的，因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽。鉴于此电声们就设计出了在不同频率段内工作的音箱，如：
重低音音箱：让它在大约30-200Hz的频率范围内工作。低中音音箱：让它在大约200-2000Hz的频率范围内工作。高音音箱：让它在大约2000-20000Hz的频率范围内工作。
如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能限度接近声音真实频率（20Hz--20000Hz）的音响系统了。当然不同音箱设备的构成和参数是不同的，我上面说的是以一个三分频的系统为例，实际使用上还有其它诸如：2分频或4分频等系统，而且不同音响系统中由于采用的音箱会有区别，因此这些音箱的工作频率也不可能是固定相同的，但大体的原理和思路是一样的。

光与色的结合是舞台灯光创造艺术效果重要的手段。
光的色彩很大程上决定了舞台画面的色调，富有性的色光被用来创造美的感受，影响观众的心理，具有很大的表现力和感染力，已经成为当今戏剧演出惯用的手段。
它在渲染戏剧的情调、气氛、烘托人物的思想情感方面；在表现空间和时间方面；在控制演出节奏等方面，都起着很重要的作用。同时对舞台上所展现的布景、服装、化妆道具进行了“二次着色”，统一并协调着舞台的画面色彩。
色彩能引起人们的审美体验，由人们的记忆而产生同类联想。
例如红色，可以让人们进行正反两方面的联想，联想到火和血，进而联想到太阳、婚礼、等等，感觉出热烈、温暖、喜庆或者、疼痛、。
现代舞演出中，白光也是非常重要的舞台表现手段。
单纯的光色使观众的注意力更多地集中到演员的身段、动作和姿势的美感上。现代舞的灯光设计通常通过不同角度、亮度的白光的照射组合来诠释舞蹈的韵律和美感。舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。
音响工程中应用音箱的注意事项
失真度
有谐波失真、互调失真和瞬态失真。谐波失真是指在声音回放中添加原始信号中找不到的高次谐波分量所导致的失真。互调失要影响声音的音调。瞬时失真是由于扬声器具有一定的惯性质量，盆体的振动跟不上瞬时变化的电信号的振动，从而导致原始信号和回放音色之间的差异。它在音箱和扬声器系统中更为重要，直接影响音质和音色的恢复程度，所以这个指标与音箱的质量密切相关。该项通常以百分比表示。值越小，失真越小。普通多媒体扬声器的失真小于0。5%是合适的，而低音炮的失真通常很大，小于5%是可以接受的。
音箱灵敏度(单位为分贝)
扬声器的灵敏度每相差3dB，输出声压就会加倍，中等灵敏度为87 Db，低灵敏度为84 Db或更低，高灵敏度为90 Db或更高。灵敏度的提高是以增加失真为代价的，因此作为高扬声器，为了保证音质的恢复程度和再现能力，一定要降低对灵敏度的一些要求。但不是反过来，高灵敏度扬声器的声音质量一定不好，而低灵敏度扬声器的声音质量一定好。很难推动低灵敏度的扬声器放大器(放大器的储备功率要求很大)。因此，虽然灵敏度是音箱的一个指标，但它与音箱的音质和音色无关。
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