会议灯光音响系统

剧院音响音质的要求是比较高的，因此要挑选一个好的音响摆放位置，那么大家知道音响设备的安装位置才能传递
听音区域要充分获得音响的直达
所谓直达声，就是声音直接从音响传到听众。它的主要特点是纯音色，也就是说，音响发出的声音几乎就是听者听到的声音。直接声音不通过房间墙面、地面和**面的反射，也不存在室内装修材料反射声音造成的声音缺陷。它也不受室内声学环境的影响，因此音质得到保证，声音度高。现代室内声学设计的一个非常重要的原则是充分利用听音区音响发出的直接声音，尽可能地控制反射声。
就房间而言，确定收听区域是否能获得所有扬声器发出的直接声音的方法非常简单。通常，使用视觉方法。在听音区，如果听众可以看到所有音响的整体，并且位于所有音响一起辐射的区域，则可以获得音响直接声音。在正常情况下，悬挂音响是房间获得直接声音的方案，但有时由于房间内地板空间小、空间有限，悬挂音响可能会受到一定程度的限制。如果条件允许，尽量把音响挂起来。许多扬声器的喇叭指向角在60度以内，水平方向指向角大，垂直方向指向角小。如果听音区域不在喇叭指向角度内，则无法获得喇叭的直接声音。因此，当扬声器水平放置时，高音扬声器的轴应该与听者耳朵的水平高度一致。悬挂扬声器时，应调整倾斜角度，以避免影响高音扬声器的收听效果。
当音响播放时，离音响越近，声音中直接声音的比例越大，反射声音的比例越小。离扬声器越远，直接声音的比例越小。
我们为什么要使用电子分频器
我们音响师研究电声和现在电声设备与技术的不断发展都是为了一个目的：就是要尽量忠实的再现各种音源，当然要把自然界里千奇百怪、各种各样的声音完全利用现在的电声技术再现是不太现实几乎做不到的。大家知道，声音的频率范围是在20Hz—20000Hz之间，现在大多数前级音频处理设备的频率范围是可以达到这样宽度的，但目前的扬声器却成了一个瓶颈部分，我们奢想使用一种或简单几只扬声器就能放送出接近20Hz--20000Hz这样宽频率的声音是很难做到的，因为现在单只喇叭的有效工作频率范围都不是很宽。鉴于此电声们就设计出了在不同频率段内工作的音箱，如：
重低音音箱：让它在大约30-200Hz的频率范围内工作。低中音音箱：让它在大约200-2000Hz的频率范围内工作。高音音箱：让它在大约2000-20000Hz的频率范围内工作。
如此以来我们就可以利用在不同频率段工作的不同种类的音箱配置一套能限度接近声音真实频率（20Hz--20000Hz）的音响系统了。当然不同音箱设备的构成和参数是不同的，我上面说的是以一个三分频的系统为例，实际使用上还有其它诸如：2分频或4分频等系统，而且不同音响系统中由于采用的音箱会有区别，因此这些音箱的工作频率也不可能是固定相同的，但大体的原理和思路是一样的。

既然音响工程的技术含量高，责任重大，那么相应地对工程技术也应该提出一定的要求，归纳起来有下面几点。
先， 音响工程的施工必须拥有合格的施工队伍 。任何工程的施工都应该拥有一个合格的施工队伍，这样施工的质量和进度才会得到保证。音响工程的施工更应该如此，因为所有音响工程的施工非常讲究安全性，而且是很难返工的，一个不合格的施工人员在施工中不仅可能由于错误的施工而使工程进度受到影响，而且很容易导致安全不合格甚至设备损坏，给施工单位带来相当大的损失。这里，合格的施工队伍包括：配备一定数量具有相应劳动技术许可证的电工、焊工和电子技术人员;配备一些有音响灯光技术的工程人员，特别是需要有实际音响灯光设备操作经验的技术人员作为工程技术保证。
其次， 工程的施工必须严格按照设计的要求进行 。前面的设计中我们已经发现：音响工程是一项涉及了多项技术的复杂工程，它的所有技术特点和指标全部包含在理论设计里面，而设计是在充分综合了各种条件，经过严格计算后完成的，要想达到规划的要求，工程的施工就必须严格按设计进行，而工程的终质量也与工程的施工密切相关。如果在工程施工中凭经验凭想象进行，工程的质量肯定难以保证。
 要求工程的施工严格按照有关的国家和行业技术标准执行 。音响工程在施工中需要涉及各种不同的工种，这些工种的施工技术要求和安全措施要求都不尽相同，有关的技术标准就是针对相应工作的特点制定的，只有在施工中严格遵守这些技术标准，工程的质量和安全才能得到很好地保证。

光与色的结合是舞台灯光创造艺术效果重要的手段。
光的色彩很大程上决定了舞台画面的色调，富有性的色光被用来创造美的感受，影响观众的心理，具有很大的表现力和感染力，已经成为当今戏剧演出惯用的手段。
它在渲染戏剧的情调、气氛、烘托人物的思想情感方面；在表现空间和时间方面；在控制演出节奏等方面，都起着很重要的作用。同时对舞台上所展现的布景、服装、化妆道具进行了“二次着色”，统一并协调着舞台的画面色彩。
色彩能引起人们的审美体验，由人们的记忆而产生同类联想。
例如红色，可以让人们进行正反两方面的联想，联想到火和血，进而联想到太阳、婚礼、等等，感觉出热烈、温暖、喜庆或者、疼痛、。
现代舞演出中，白光也是非常重要的舞台表现手段。
单纯的光色使观众的注意力更多地集中到演员的身段、动作和姿势的美感上。现代舞的灯光设计通常通过不同角度、亮度的白光的照射组合来诠释舞蹈的韵律和美感。舞台灯光系统设计是遵循舞台艺术表演的规律和使用要求进行配置的，其目的在于将各种表演艺术再现过程所需的灯光工艺设备，按系统工程进行设计配置，使舞台灯光系统准确、圆满地为艺术展示服务。

如何判断线阵列音箱的好坏
音箱的参数曲线是否真实
很多工厂的资料都有曲线图，但是否真实呢?如果可以在听完后，直接测试音箱的频响和相位曲线是比较理想的，相位曲线是分开单元测试，如果高音，中音，低音分开测得的相位曲线在分频点处不重合，说明做的音箱处理器参数不合理，频响在分频点附近也就不可能正常。
在离4只以上的线阵列4米的地方轴线和偏轴45度(也是4米)各测一条曲线，观察两条曲线的区别，在700-12K的频段两条曲线刚好均匀差6DB左右，就说明这个线阵列的水平覆盖是90度，而且指向性很好。话筒放在50米以上的轴线测频响，高频仍然能平直到13K就说明该音箱高频不错。
在80米仍然能平直到12K就说明是很好的音箱。 单元有没有做AES功率实验，如果研发人员连AES功率实验的方法是怎么样的都说不出来，肯定没有做过功率实验，那么这个音箱的实际功率就值得怀疑。
音响工程中应用音箱的注意事项
失真度
有谐波失真、互调失真和瞬态失真。谐波失真是指在声音回放中添加原始信号中找不到的高次谐波分量所导致的失真。互调失要影响声音的音调。瞬时失真是由于扬声器具有一定的惯性质量，盆体的振动跟不上瞬时变化的电信号的振动，从而导致原始信号和回放音色之间的差异。它在音箱和扬声器系统中更为重要，直接影响音质和音色的恢复程度，所以这个指标与音箱的质量密切相关。该项通常以百分比表示。值越小，失真越小。普通多媒体扬声器的失真小于0。5%是合适的，而低音炮的失真通常很大，小于5%是可以接受的。
音箱灵敏度(单位为分贝)
扬声器的灵敏度每相差3dB，输出声压就会加倍，中等灵敏度为87 Db，低灵敏度为84 Db或更低，高灵敏度为90 Db或更高。灵敏度的提高是以增加失真为代价的，因此作为高扬声器，为了保证音质的恢复程度和再现能力，一定要降低对灵敏度的一些要求。但不是反过来，高灵敏度扬声器的声音质量一定不好，而低灵敏度扬声器的声音质量一定好。很难推动低灵敏度的扬声器放大器(放大器的储备功率要求很大)。因此，虽然灵敏度是音箱的一个指标，但它与音箱的音质和音色无关。
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